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14、在文本中讲述故事的发言人，理论上称之为           。
15、在故事的组织过程中，素材中的各个事件由于各自的特性在故事中所处的地位也就不同，大体而言，有些事件主要在于推动故事情节的发展，可以称之为           ，有些事件本身并不参与故事的发展，而主要在于塑造人物形象，可以称为              。
16、处在叙事文学中的人物也就具备着二重性，著名叙事学家格雷马斯将人物的这种二重性分别命名为“           ”（A、ctA、nts）和“           ”（chA、rA、cteristic）。
17、对于故事深层结构的探究的价值在于通过某一故事的分析，可以把握叙事的内里所蕴藏的              。
18、日常情感即作为在社会中生存的个体在社会生活中由于外界的刺激而产生的个体的心理反映，艺术情感与之相比具有         和           的特征。
19、艺术情感则需要情感主体使用被              称之为“有意味的形式”予以表现。
20、与叙事话语对语言的             强调不同，抒情话语对于语言的              给予了突出的强调。
填空题答案：
1、文  笔  2、史诗 戏剧 抒情诗  3、象征型 古典型 浪漫型  4、诗歌 小说 散文 戏剧  5、诗学  6、诗、乐、舞三位一体  7、文赋  8、白居易  9、唐“传奇”  10人物 情节 环境  11、虚构  客观真实  12、托多罗夫  13、素材  故事  14、叙述者  15、情节事件  形象事件  16、行动元   角色  17、文化内涵  18、超越性  人类性  19、克莱夫•贝尔  20、横向组合关系  纵向聚合关系
 

二、选择题
 
1、中国古代文论中对文学文本的简分法将文学文本划分为（  ）
A、文和笔   B、文和赋   C、笔和散   D、诗和赋
2、亚理士多德的《诗学》将文本划分为（  ）几种。
A、小说   B、史诗   C、戏剧   D、抒情诗   E、正剧
3、黑格尔将艺术的类型划分为（  ）
A、叙事型   B、抒情型   C、象征型   D、古典型   E、浪漫型
4、文学理论在西方古代被称为（  ）
A、文论   B、诗学   C、文学学   D、文本学
5、“三人操牛尾，投足以歌八阕”的记载见于（  ）
A、《尚书》   B、《老子》   C、《山海经》   D、《吕氏春秋•古乐》
6、在中国上古时期，“诗”指（  ）
A、文学   B、散文   C、《诗经》   D、诗歌
7、“诗者，持也，持人情性。”出自（  ）
A、《文心雕龙》   B、《文赋》   C、《诗经》   D、《论语》
8、（  ）的本质可以称为一种“情绪思维”。
A、散文   B、小说   C、戏剧   D、诗歌
9、爱伦•坡说：“我给语言的诗扼要的下一个定义，语言的诗是韵律创造的美。”这是从（  ）上为诗歌下定义的。
A、内容    B、情感    C、形式    D、修辞
10、“诗者、根情、苗言、花声，实义。”是（  ）的诗歌定义。
A、李白   B、杜甫  C、白居易  D、杜牧
11、“真正的诗永远是心灵的诗，永远是灵魂的歌”。出自（  ）
A、陀思妥耶夫斯基   B、车尔尼雪夫斯基   C、别林斯基   D、高尔基
12、“不着一字，尽得风流”体现了诗歌（  ）
A、语言的凝练性   B、情感的丰富性   C、结构的跳跃性   D、语言的新颖性
13、诗歌中经常出现一个“空缺”，说明诗歌（  ）
A、情感的强烈性   B、结构的跳跃性  C、语言的复杂性   D、内容的虚无性
14、诗歌的韵律和情感之间（  ）
A、没有比然关联   B、存在着一定的对应性   C、情感不服从韵律的变化   C、韵律不服从情感的变化
15、西方小说兴起于（  ）
A、17世纪   B、18世纪   C、19世纪   D、20世纪
16、在中国，小说真正成熟的标志是（  ）
A、六朝志怪小说   B、唐传奇   C、明清章回体小说   D、五四时期小说
17、构成小说的要素是（  ）
A、故事   B、人物   C、情节   D、环境   E、语言
18、叙事性作品最早产生于（  ）
A、原始社会   B、18世纪   C、19世纪   D、资本主义社会
19、西方古典叙事学主要关注的是（  ）
A、人物塑造   B、情节演变   C、环境设置   D、小说文法   E、小说语句
20、叙事学这一概念最早由（  ）提出。
A、格雷马斯   B、热奈特   C、巴特   D、托多罗夫
21、叙事作品中所讲的按照自然时间发生的事件指的是（  ）
A、素材   B、事件   C、故事   D、文本
22、叙事作品中的叙述者是（  ）
A、作者   B、作品中的人物   C、隐含的作者   D、讲述故事的发言人
23、《孔乙己》中的叙述者是（  ）
A、鲁迅   B、孔乙己   C、一个旁观者   D、小伙计
24、叙事作品中的第一人称叙述（  ）
A、是无限制视角   B、限制视角   C、与第三人称叙述没有区别   D、是一种外在视角
25、“故事”与“情节”的区别在于（  ）
A、故事是客观的，情节是主观的；   B、故事是主观的，情节是客观的；
C、故事含有因果逻辑，而情节没有；   D、情节含有因果逻辑，而故事没有。
26、叙事作品中的叙事声音（  ）
A、就是叙述者的声音   B、必定是完全公开的   C、代表着作者的观点   D、不可能暴露出来
27、有关叙事作品中的事件，观点正确的是（  ）
A、存在着不参与情节构筑的单纯的塑形事件；  B、情节事件不参与人物形象的塑造；
C、不存在参与着情节构筑的塑形事件；        D、情节事件与形象事件是不相容的。
28、《水浒传》中的宋江（  ）
A、只是一个行动元   B、 仅充当一种角色    C、兼为行动元和角色   D、是多种角色
29、《西游记》中的各种妖怪从叙事学的角度看（  ）
A、都是角色   B、大多只是充当行动元的功能   C、兼为行动元和角色   D、是圆形人物
30、叙事作品中的故事和素材（  ）
A、故事就是素材   B、故事在内容上等于素材   C、素材在形式上等于故事   D、故事对素材进行加工变形
31、有关“顺叙”的观点正确的是（  ）
A、顺叙完全等于自然时间的节奏   B、顺叙没有严格的因果逻辑
C、顺叙中不会出现其它叙述方式   D、顺叙中的事件发展与自然时间中的次序相当
32、有关“倒叙”的观点正确的是（  ）
A、倒叙与顺叙不会兼容    B、倒叙就相当于镜头回放
C、倒叙可能只出现于作品中的局部    D、倒叙作品中每一个事件都必须是倒叙的
33、在叙事作品中，叙述速度（  ）
A、是完全客观的    B、可以是随意的    C、与读者相关    D、与读者无关
34、在“省略”这一叙述速度中，文本时间与故事时间的关系是（  ）
A、文本时间为任意一个大于零的正值，故事时间为零    B、文本时间大于故事时间
C、故事时间为任意一个大于零的正值，文本时间为零    C、故事时间大于文本时间
35、在关于“省略”这一叙述速度的论述中，正确的是（  ）
A、文本中不容许有任何词语来表述被省略的时间      B、被省略的事件毫无意义
C、省略可以突出事件之间的逻辑关联      D、被省略的事件与没被省略的事件之间没有关联
36、概略这种叙述速度的主要意义是（  ）
A、省去不必要的事件    B、使读者不必注意被概略叙述的事件
C、概略与省略基本一样    C、使被概略叙述的事件起到串联故事情节，构成整个故事背景的作用
37、关于“场景”这种叙述速度的论述中，哪点是正确的（  ）
A、场景是一种最慢的叙述速度     B、场景是静止的
C、场景是最细腻的叙述方式       D、指故事时间和文本时间在时间长度上大体一致
38、在“减缓”这种叙述速度中（  ）
A、故事时间为零    B、显示着作家的情感取向
C、是最慢的叙述方式    D、细节不构充分
39、“阿Q要画圆圈了，那手捏着笔却只是抖。于是那人替他将纸铺在地上，阿Q伏下去，使尽了平生的力气画圆圈。他生怕被人笑话，立志要画得圆，但这可恶的笔不但很沉重，并且不听话，刚刚一抖一抖的几乎要合缝，却又向外一耸，画成瓜子模样了。”《阿Q正传》中这段文本属于（  ）
A、减缓    B、场景    C、停顿    D、概略
40、关于“停顿”这种叙述方式观点正确的是（  ）
A、停顿中仅仅有景物描写    B、停顿中都是心理描写
C、 停顿本身的叙述并不参与作品情节的发展    D、停顿不是一种叙述
41、在“停顿”这一叙述速度中，文本时间与故事时间的关系是（  ）
A、文本时间为任意一个大于零的正值，故事时间为零    B、文本时间大于故事时间
C、故事时间为任意一个大于零的正值，文本时间为零    D、故事时间大于文本时间
42、叙述中的频率（  ）
A、频率没有什么实际内容    B、频率的重复是一种完整的重复
C、频率中的每一种重复都是一种意义   D、频率中的每一次重复都有不同意义
43、对“深层结构”所言正确的是（  ）